在北京，無關北京的女人與女孩之我同意

 

崑曲「怜香伴」宣傳劇照，

據說北京常有台灣不易請到的表演團體，在北京的七天，想說晚上應該找幾場表演看看，問365租屋的接待小姐，哪裡可以看到演出資訊，她說，出地鐵路上就有海報。

北京地鐵確實便利，每日來來回回，卻看不到幾個讓人驚艷停下腳步的設計，說起來，台北捷運好看多了，海報宣傳也出采多了。忘了在哪個地鐵站，第一個吸引我停下腳步的是保利劇院演出的崑曲「怜香伴」，導演關錦鵬，清初文人李漁之作。

保利劇院可以說是久仰大名嗎？不知是否有誤的印象裡，好像在拍賣市場買下兩件極具意義的文物，應該是動物的頭部作品。

其實這張海報設計還好，這樣的特寫本就吸睛，但讓我想買票進場的另外一層潛意識是，想彌補未能在2004年觀賞青春版的崑曲《牡丹亭》。

張小虹說：「看青春版的《牡丹亭》很是憂傷，在青春等同於生理年齡的舞台上，所有的人生階段彷彿都僵硬得不能隨情感而流轉，過去的就無法再重複語迴出。（張小虹，感覺結構，2005）」，可是我就是想看這齣演員平均年齡不到25歲的演出。

張小虹說的有其道理。看華文漪或張繼青的杜麗娘，情感及身段的翻轉許是更動人更有層次，可是每當我拿起望遠鏡拉近時，還是有些唏噓。而白先勇當初推出青春版的《牡丹亭》，也正不忍這已有400年歷史的優美劇種，在年復一年只有白髮觀眾的沉滯裡漸漸流失。

張小虹談這齣戲的另一個「女孩與女人綜合體」的觀點，有點傷感的餘味，卻讓青春已逝的女人身上這張皮囊，承載著豐富的時間印記。她說：「小兒女的青澀嬌態疊印在成熟風華的唱腔與身段表演之上，她們是女人與女孩的綜合體，時間不在是線性，青春總不曾消逝，只是悄悄折疊進身體的記憶之中，呼之欲出，不是因為歲月不饒人，而是感念那藏在女人身體想像中的女孩，從來不曾死去。（張小虹，感覺結構，2005）」

這是真的，「那藏在女人身體想像中的女孩，從來不曾死去。」你應該感覺得到，不管你現在在哪裡，青春的不能自己，偶而會探出頭來。

事後在798藝術園區和安妮畫廊的負責人聊起，才知這齣戲有兩晚是男旦扮演，隔天地鐵站上再看一次，果然是有些不一樣--人實在很容易受到暗示。這齣戲最後還是沒看成，原因後續說明。